真的很少看到国产剧有这种全女性家族的剧…

全女性家族剧在国产剧中确实相对较少，但这类剧作有着独特的魅力和意义。

作品举例及其特色
《红楼梦87版》
   角色群像
     以贾、史、王、薛四大家族的女性为主，展现了众多性格各异的女性形象。比如王熙凤，精明能干、泼辣狠毒，管理着贾府上下大小事务，“协理宁国府”一节充分展现了她的管理才能；林黛玉则敏感细腻、才华横溢，她的葬花之举，“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”的悲叹，体现出她多愁善感的性格。
   家族背景下的女性命运
     该剧以封建家族为背景，描绘了女性在封建礼教束缚下的不同命运。像元春，贵为皇妃却被宫廷生活禁锢，她省亲时的哭诉“当日既送我到那不得见人的去处”，深刻反映出封建宫廷对女性的压抑。迎春的懦弱、探春的机敏、惜春的冷漠，都与她们在家族中的地位以及封建家族的兴衰息息相关。
《金枝欲孽》（港剧，但也属于广义的国产剧范畴）
   复杂的女性关系
     讲述了清嘉庆年间后宫妃嫔之间的争斗。如尔淳、玉莹、安茜、如妃这几位主要女性角色，她们之间既有争宠的矛盾，又有在深宫中相互扶持的微妙情感。尔淳看似冷酷无情，实则是为了报答义父的养育之恩而卷入宫廷斗争；玉莹表面天真无邪，实则心机深沉，两人为了争得皇帝的宠爱展开了激烈的较量。
   女性在宫廷规则下的挣扎
     在宫廷这个特殊的家族式环境（后宫可视为皇帝的家族体系）中，女性们不得不遵循各种严苛的规矩和等级制度。安茜本是一个与世无争的宫女，却因皇后的陷害和对孔武的感情，逐渐陷入后宫的争斗漩涡。如妃，虽然位高权重，但也时刻面临着失宠的危险，她在后宫中的生存之道反映了女性在封建宫廷家族中的无奈与挣扎。

这类剧较少的原因
市场传统观念的影响
   在传统的影视市场观念中，男性为主导的故事往往被认为更有市场号召力。动作片、历史正剧等以男性为主角的类型剧长期占据主导地位。例如很多历史正剧聚焦于男性帝王将相的丰功伟绩，像《康熙王朝》《汉武大帝》等，观众对于男性角色在政治、战争等宏大叙事中的表现关注度较高，影视制作方也更倾向于投资这类被认为受众更广的题材。
创作难度的挑战
   人物塑造的复杂性
     全女性家族剧需要精心塑造多个性格鲜明、层次丰富的女性角色。与单一的女性主角剧不同，要在家族框架内展现女性之间复杂的关系，如姐妹之间的嫉妒与扶持、母女之间的代沟与亲情等。这需要编剧深入挖掘女性的心理和情感，避免角色的脸谱化。例如在创作一部讲述女性家族企业传承的剧时，要刻画好不同年龄、不同性格的女性在面对家族事业、家庭关系时的态度和行为，难度较大。
   故事结构构建
     构建一个围绕全女性家族的故事结构并不容易。既要体现家族的共性，如家族传承、家族荣誉等元素，又要展现女性个体的独特追求。例如在一个全女性的艺术世家故事中，如何在讲述家族艺术传承的主线时，穿插每个女性在艺术道路上不同的探索历程，包括她们遇到的爱情、事业的挫折与成长，需要精心设计故事的起承转合，以避免故事的松散或单调。

这类剧的积极意义
女性形象多元化展现
   能够全面展示女性的多面性。传统影视剧中女性形象往往被局限在一些固定类型，如“花瓶”式的美女角色或者是男性的附属品形象。而全女性家族剧可以展现女性在家族事务管理、亲情处理、个人成长等多方面的能力和魅力。比如在一个女性当家的家族企业故事中，可以看到女性领导者在决策、应对危机、带领团队等方面的卓越表现，打破人们对女性的固有偏见。
社会文化价值的反映
   反映了现代社会对女性地位和女性关系的重新审视。随着社会的发展，女性在家庭、家族中的角色越来越重要，这类剧可以引发观众对于女性在家族传承、家族文化建设中的思考。例如在一些讲述母系家族文化传承的剧作中，能够体现出女性传承家族手工艺、家族文化传统的独特价值，同时也有助于传播女性主义文化，促进性别平等意识的提升。